Chopin l'Enchanteur

     A près le deuxième concert   du 22 mars 1830,  au Théâtre national, F rédéric Chopin se retrouve malgré lui au centre d’une vive polémique. En effet, dans le Journal général national ( Powszechny Dziennik Krajowy ) du 25 mars 1830, Józef Cichowski ose comparer le jeune compositeur à Mozart. "La Fortune a donné M. Chopin aux Polonais, comme Mozart aux Allemands" «M. Chopin, doué d'un génie transcendant, peut être comparé seulement à Mozart : même audace, même profusion d'idées neuves et originales, autant de variété dans le style de chaque oeuvre et même de chaque mouvement, autant de diversité dans les nuances et dans l'harmonie. (...) La Fortune a donné M. Chopin aux Polonais, comme Mozart aux Allemands. M. Chopin donc, en quelque sorte, nous appartient en propre.» Cependant, Cichowski ne s’arrête pas là et rend également hommage au professeur de F. Chopin, Józef Elsner , affirmant que celui-ci l’aurait préservé de l’influence de Rossini. Or, le direct

     A la même période que les deux œuvres inspirées par Konstancja Gładkowska ,  le Larghetto du Concerto opus 21 et la Valse opus 70 n° 3, F. Chopin compose d’autres valses. Les valses antérieures à 1827 n’ont pas été conservées.   1 La Valse opus 69 n° 2 en si mineur    Il existe deux versions de la Valse opus 69 n°2 (WN 19), composée en 1829: celle du manuscrit que F. Chopin offrit à son ami Wilhelm Kolberg et qui a servi pour l’établissement de l’édition d’Oxford en 1932, et celle de Fontana (1855), la plus couramment jouée. 2 Manuscrit de la Valse opus 69 n°2 que F. Chopin a offert  à son ami Wilhelm Kolberg (deux photos:  Bibliothèque numérique jagellonne)  La version d’Oxford diffère de celle de Fontana par des détails, par exemple: -  une appoggiature sur le fa dièse de la mesure 13 (répétée à chaque phrase musicale identique): version de Fontana version d'Oxford - l'absence de reprise de la deuxième partie, - une légère différence des mesures 57 et 58 (les numéro

     L’accueil de la Fantaisie sur des airs polonais ayant été mitigé, aux yeux de Frédéric, lors du concert du 17 mars 1830 , il la substitue par le Rondo à la Krakowiak  lors de son deuxième concert au Théâtre national , le 22 mars 1830. Il accepte également de jouer sur un piano différent du sien, plus puissant. Ce second concert rencontre un succès encore plus grand que le premier, avec des critiques élogieuses dans la presse. Le triomphe est tel que la maison d'édition musicale  Brzezina envisage de lithographier le portrait  de Frédéric réalisé par Ambroży Mieroszewski. manuscrit du Concerto opus 21, page de titre autographe : (📸  polona2.pl ) "Je m'étonne toutefois que l'Adagio ait produit une telle impression générale. On m'en parle partout" Frédéric relate le 27 mars 1   ses impressions à son ami  Tytus Woyciechowski : «[…] Mochnacki après m'avoir porté aux nues dans le Courrier polonais ( Kurjer Polski ), surtout à propos de l’ Adagio , con