Chopin l'Enchanteur

      Le 8 octobre 1845, Frédéric Chopin envoie à Felix Mendelssohn le manuscrit de la Mazurka   en la bémol majeur, op. 59 n° 2. Près d'un an plus tôt, Mendelssohn lui avait demandé cette faveur : «  Mon cher Chopin, Je viens par ces lignes vous demander une faveur. Voudriez-vous bien par ancienne amitié pour moi écrire quelques mesures de musique, marquez en bas que Vous les avez écrites pour ma femme et me les envoyer. Quand nous nous rencontrâmes pour la dernière fois, c’était à Francfort et j’étais fiancé alors ; depuis ce temps quand je veux faire un bien grand plaisir à ma femme, il faut que je lui joue de la musique, et tout ce qui vient de Vous sont ses morceaux de prédilection. C’est donc une nouvelle raison pour moi (malgré que j’en avais bien assez depuis que je vous connais) pour rester toujours au courant de ce que Vous écrivez, et pour m’occuper bien plus de Vous et de vos ouvrages que peut-être Vous-même, et c’est aussi pour cette raison que j’...

     Le 26 septembre 1835, Anna Thun-Hohenstein , une élève de Frédéric Chopin, se souvient dans son journal intime du séjour du compositeur et de ses parents, quelques jours auparavant, au château familial de  Tetschen [Děčín, Tchéquie]  : « […] Le premier jour, il n’y avait pas moyen de l’aborder, tant il était triste de s’être séparé de ses parents [qu’il ne reverra jamais], repartis pour Varsovie; mais cela nous plaisait qu’il ait voulu être laissé à sa douleur, c’était tout naturel. Mais il s’est rattrapé les jours suivants, et nous n’en avions jamais assez de l’écouter. Il est impossible de jouer avec plus de légèreté, de sentiment, en même temps qu’avec plus de force ces œuvres casse-cou.  L’écouter improviser est un pur délice. Il se fait donner différents thèmes et se met à jouer dessus pendant une demi-heure entière comme si de rien n’était.   […] Et de plus, Chopin est un homme infiniment gentil, simple et gai. Avec son remarquable tale...

  Le 18 septembre 1844  1 , Frédéric Chopin envoie à sa sœur Ludwika, à Varsovie, le manuscrit de Śliczny chłopiec  (Beau garçon), la première de ses mélodies polonaises composées sur des paroles du poète Józef Bohdan Zaleski , ainsi que la musique de chansons chantées à Nohant.   Il signe sa lettre :  « Ton vieux  Ch. »  Une formule qu’il utilise souvent cette année-là, comme dans ses lettres à ses amis Grzymała ou Franchomme . Et à George Sand, il pousse l’autodérision plus loin, en terminant par ces mots :  « Votre toujours plus vieux que jamais, et beaucoup, extrêmement, incroyablement vieux. Ch. » ( 2 décembre 1844   2 ) ou encore : « Votre momiquement vieux.  Ch. » (5 décembre 1844  3 ) – jeu de mots français (équivalent à  Pani stary jak mumia  en polonais), concluant avec un humour noir sa description de lui-même au coin du feu : « dans ma grosse redingote [...], j’étais jaune, fané, froid, et trois flanelles...

 Le 9 septembre 1848, Frédéric Chopin, dont la santé déjà chancelante se détériore au cours de sa tournée en Angleterre, écrit, depuis Johnstone Castle en Écosse, à Solange Clésinger, la fille de George Sand : « Alors que je jouais ma Sonate en si bémol mineur au milieu d’un cercle d’amis anglais, il m’arriva une expérience insolite. J’avais exécuté l’ Allegro et le Scherzo à peu près correctement et j’allais juste commencer la Marche [ funèbre ], quand soudain je vis émerger du couvercle à moitié ouvert du piano les apparitions maudites qui m’étaient apparues un soir à la Chartreuse [de Valldemossa , à Majorque]. J’ai dû sortir un instant pour me ressaisir, après quoi, sans un mot, je me suis remis à jouer. »  1 La Barque de Dante ( ou  Dante et Virgile aux enfers  2 ) , Eugène Delacroix, Musée du Louvre , Paris (1822, 📸 wikipedia.org )   Ces hallucinations, évoquées par George Sand dans son autobiographie, s’étaient déjà manifestées lors de leur séjour ...

  💝 Un nouvel album de Rafał Blechacz paraît aujourd'hui ! Consacré à Mozart et Beethoven, avec Kent Nagano et la Dresdner Philharmonie, son programme est entièrement construit autour d'œuvres en do mineur: le Concerto pour piano n° 24 K. 491 de Mozart, le Concerto pour piano n° 3 op. 37 et les 32 Variations WoO 80 de Beethoven. Rafał Blechacz dit de cette tonalité :  « La tonalité de do mineur est un monde de profondeur, d’obscurité, de drame et de force. Je suis constamment fasciné par le timbre de la tonalité de do mineur et toutes ses particularités harmoniques et modulations. En raison de son expression émotionnelle dramatique et tragique, cette tonalité a sans aucun doute joué un rôle important dans l’histoire de la musique.»  1 🎧 À découvrir sur le site de Deutsche Grammophon : PIANO CONCERTOS Rafał Blechacz | Deutsche Grammophon Et chez Chopin, que raconte le do mineur ? Rafał Blechacz nous a fait voyager dans ce monde dans les trois œuvres de cette tonalité ...

     Peu après son concert au Théâtre-Italien , Chopin ose une nouvelle fois se mesurer au public parisien. Le dimanche 26 avril 1835, il participe au concert organisé par François-Antoine Habeneck.  1  Il lui est difficile de décliner l’invitation de ce célèbre chef d’orchestre, qui avait accepté, trois semaines plus tôt, de diriger le concert de bienfaisance en faveur des réfugiés polonais.  2  La soirée revêt également une importance particulière : elle clôture la saison de la Société des Concerts du Conservatoire, fondée et dirigée par Habeneck. Trois ans auparavant, Chopin avait sollicité cette institution afin de s'y produire, mais sa demande était restée sans réponse.  3  Ce sera finalement sa seule participation à l'un des concerts de cette prestigieuse société.  4 Le programme réunit principalement des œuvres de Beethoven et Schubert. On y annonce également une « Polonaise avec introduction pour le piano, composée et exécutée ...

     Au début du mois de mars 1835, la presse revient sur le concert donné quelques jours plus tôt par Ferdinand Hiller à la Salle Érard, où Chopin l'accompagna dans le  Grand Duo pour deux pianos op. 135. Dans Le Pianiste du 5 mars, le critique regrette que le jeu de Chopin ait été trop peu entendu : « [...] nous ajouterons toutefois, qu’on entendait trop faiblement M. Chopin, et que beaucoup de détails de sa partie ont dû être perdus pour les auditeurs. Le talent, parfait d’ailleurs, de M. Chopin est si délicat, si plein de nuances imperceptibles et qu’une oreille sensible et exercée peut seule saisir, que c’est à notre avis, un désavantage pour lui d’être entendu avec un autre. M. Chopin a besoin de jouer seul pour être apprécié tout ce qu’il vaut.  »  1   Plus de quarante ans plus tard, Hiller lui-même reviendra sur ce souvenir : « On ressentait même comme un élément de charme l’absence de cette puissance de sonorité —  propre à Liszt, à Th...